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▼モーツァルト:ピアノソナタ集:詳細

モーツァルト:ピアノソナタ集
グールド(グレン)(アーティスト), モーツァルト(作曲)

▼クチコミ情報

・「グールドとモーツァアルト」
グールドは、モーツァルトの曲は、ちょっと直してあげて、ひいていたそうです。

・「面白いけど、煌びやかでない。」
なんといっても独特なのがK.310イ短調（第１）ですね。通常の演奏者なら６分くらいが、３分で弾ききる。面白いです。グールド編・モーツァルトって感じですね。作曲してるし。

ただ、この演奏はうつくしぅない。熱情がない。

・「「外界を知らない魂は考えることができない」by アリストテレス」
これは只の演奏ではありません。演奏の形を取った批評です。「俺だったらこうする」「この方がいいと思わないか?」というね。そうでなかったら、大嫌いな作曲家の大嫌いな作品を全曲録音しようなんて思わないでしょう。(ちなみに、嫌いな理由は「聴衆に媚びてるから」だそうです)

そもそも音楽を言葉で語ること自体がナンセンスなのですから、これは非常に真っ当なやり方です。ただ、普通の批評家はそれ程の演奏能力を持っておらず、普通の演奏家はそれ程の批評能力を持っていない、というだけのことです。つまり、やらない、のではなく、出来ないのです。

グールドは、人並み外れた演奏技能と高度な知的活動を兼ね備えているという点に於いて、非凡な存在なのです。

ですから、彼がスコア通りに演奏するかしないかなどということは、全く些末なことに過ぎません。重要なのは、スコア通りに演奏するにしても、ただそう指示されているからそうする、というだけなのか、それとも、自らあれこれ考察した上で、「成る程、スコア通りに演奏するのが最良だな」と納得した上でそうするのか、という点です。つまり、演奏家としてのみならず、人間としての主体性の問題なのです。

グールドは、間違っても「演奏マシン」に成り下がらないだけの主体的な批判精神を持った最高度の演奏家、言わば、真の意味での「現代人」の「音楽家」なのです。

そんなグールド相手に、好きだの嫌いだのと子供みたいなことばっかり言っててもしょうがないんです。私達が彼の作品を楽しむ、或いは楽しむことしかできないのは私達の勝手でしょうが、音楽そのものを情緒的な快楽としてだけでなく知的探求として捉えるセンスなしには、彼の演奏の神髄を味わうことは出来ないでしょう。グールドを聴く喜びは、発見の歓びなのです。

音楽を、でなく、音楽「で」思考しなければ！

・「・・・」
今時こんなもの聴くくらいなら、フォルテピアノの名手がワンサカ出てきてるんだから、そっちを聴けよ。それでこの論争はthe endだ。ハイドンも同様。ベートーヴェンも後期以外は同様。明らかに彼らはフォルテピアノを想定して作曲してるんだよ。彼らの作法なら、現代のピアノならモノクロに、フォルテピアノならフルカラーに聴こえる、そのくらいの違いがあるんだ。これらをムリにピアノで弾こうとするから、小賢しい技巧を弄さなければ退屈に聴こえるんだよ。それだけの話だ。そういう世代のピアニストだったってこと・・・他にもいっぱいいる。

・「グールドのお部屋に「お呼ばれ」する妄想」
グールドはモーツァルトがあまり好きではない、とどこかで読みました。で、どう弾いているのかと思いきや…

K310の第一楽章。早い。K331の第一楽章。遅い。どちらも、ちょっと変わっているのですが、弾きたいように弾いてる感がとてもよいです。子供の頃、これらの曲を家でひとりで練習している時、飽きてくると、譜面通りには弾きたくなくなる瞬間があります。で、自分の好きなように、速く弾いたり、遅く弾いたりして遊んでいたことを思い出しました。

天衣無縫にグールドさんが勝手に弾きまくるモーツァルト。うなり声も手伝って、なんだかとてもプライベートな空気濃厚。お部屋によんでもらって、弾いているのをそのへんのソファで聴いているような、なんとも贅沢になれる１枚です。

・「我とともに唄え、モーツアルトを！」
　曲想がはっきりと聴き取れるって、他にはまず、ありえない。グールドがモーツアルトと対話して、俺のモーツアルトを聴き給え、と示した名盤。

　グールドが辿りついた各曲の解釈と曲想が、彼の歌い、ハミング、鼻歌？でわかる。プロの演奏家も、心の中では歌ってるはず。隠す事なく伝えてしまったのがグールド。

　音楽って楽しいでしょ、僕にはこう読み取れるんだよね、皆さんはどうだ？よかったら一緒に歌おうよ、気持ちいいんだよ。機会があれば君が掴み取ったモーツアルトも見せてもらうからね、とグールドが伝えているように思えてならない。

　教科書のさらに先にあるモーツアルト、好き嫌いを言っていいのだけれど、好きになってくれる人が増えるとうれしい。

・「個性的な名演」
　速いテンポの楽章を爽快に飛ばしていく。１２番などはちょっとやりすぎにも思えるし、乱暴な音に聞こえなくもないが、全体として実に気持ちよく聴ける。遅い楽章も音符をきっちり鳴らす。常識的なモーツァルトとは別な魅力を映し出す。宇野氏も言っているように「トルコ行進曲つきソナタ」の、オルゴール風の演奏も面白い。（どうせなら最後までそれを徹底してほしかったが。）それと、グールドは歌いながら（？）演奏しているらしく、その声が聞こえてくるのは気になった。それについては人それぞれだと思うが。

・「おちゃめ」
グールドの演奏する、モーツアルト。とても不思議で最初は大笑いしてしまいました。映画アマデウスのお茶目なモーツアルトが思い出されます。他の巨匠達が眉間にしわ寄せて真剣に取り組んでいるのに、グールドの演奏は、ともすればおふざけに聞こえる。けれど、何度か聴き返すウチに、モーツアルトって本当にピアノが好きだったんだと、勝手な想像をしてしまいました。

fanky-kさんの意見にうれしくなりました。

・「グールドの描く独自の世界、、個性が強すぎて一回で満腹しちゃう。」
非常に個性あふれるモーツァルトのピアノソナタ演奏である。とくに異端調、、、いや、イ短調ソナタでは第一楽章が突風のように駆け抜けると、その余韻を残したまま、せわしなく中間楽章も過ぎ去る。また終わりに疾風のごとく終楽章がやってくる。

有名な１１番以外のソナタでは、例外なく「天衣無縫に駆け抜ける」モーツァルトの姿が目前に迫ってくるようだ。

有名な１１番では、一転してあきれるほどゆったりとした冒頭のテンポに唖然とさせられる。

確かに、モーツァルトが活躍していた時代のフォルテ・ピアノはまだ黎明期でチェンバロと現代のピアノの中間のような構造と音色だったようなので音を保持したまま長いパッセージを弾くことが難しかったと推察できる。(解説にあるように、グールドはその当時の奏法を模倣しているのではないかと推測することも可能だ。)

ベートーヴェンがモーツァルトの演奏は「音が途切れすぎる」と感じていたのは有名な話である。でも、モーツァルト本人はもっと音を保持して演奏したかったかもしれない。当時の記録にモーツァルトの演奏で最も優れているのがアンダンテやアダージョを弾いた時であると残っているくらいだから。

ここでのグールドの演奏は面白いんだけどモーツァルトのしみじみとした枯れた味わいが楽しめないので、何回も聴きなおしてじっくり味わう気にはなれない。

・「キミはSwingできるか。」
LPの頃から、ジャケットの美しさもあいまって愛聴盤のひとつ。皆さんの言いたいことはわかります。グールドはやっぱりバッハだとか、このモーツァルトはモーツァルトじゃないとか。でも僕はこう思います。「世の中には二種類の人間しかいない、Swingする奴としない奴だ」と。グールドの音楽は、バッハはもちろん、このモーツァルトも、ベートーヴェンも、ハイドンやブラームスだってSwingするのです。それどころか、ワーグナーだって例外ではない（彼の指揮した（！）「ジークフリート牧歌」の歌心！）。そしてこのモーツァルト。皆さんが色々言ってるので、しばらくぶりに聴いてみました。すると僕の目の前に現れたのは、映画「アマデウス」でトムハルクが演じた「ウォルフィー」だったのです。あの、宮廷楽師長サリエリの前で、奇声を上げながら女の子のお尻を追っかけていたかと思うと、天国から降って来たような即興演奏をやってのけた、やんちゃな少年。そう、これらの破天荒にも思えるグールドの演奏は、それこそモーツァルト本人が演奏した（に違いない）音楽と限りなく近いんじゃないか、と僕には感じられました。この演奏が嫌いだ、という人がいても別にかまいません。でも僕はこう思います。Swingしなけりゃモーツァルトじゃない、歌心がなけりゃモーツァルトじゃない。

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