▼ライヴ・アット・バードランド:詳細
ライヴ・アット・バードランド
ジョン・コルトレーン(アーティスト), マッコイ・タイナー(演奏), ジミー・ギャリソン(演奏), エルヴィン・ジョーンズ(演奏)
・「「アフロ・ブルー」と「アイ・ウォント・トーク・アバウト・ユー」にノックダウン。」
～63年バードランドでの実況録音とスタジオ録音2曲で構成されたアルバム。前半のライブ演奏はテンションの高さが(コルトレーンのグループとしてはアベレージ的であったとしても)すごい。全員が固い結束で激しく燃える息もつかせぬ怒濤の演奏、様々なしがらみから心を解き放ってくれるかのような激しくも悲しみをたたえた暖かい演奏であるマイナー曲「アフロブルー～～」は圧巻。そしてコルトレーンの独壇場「アイ・ウォント・トーク・アバウト・ユー」は、あの美しいバラードがパワーに満ちたリリシズムあふれる演奏に。特にカンツィディア(エンディング間近のバックなしサックスソロ部分)の2分近いプレイは、コルトレーンの並外れた芸術性と聴く者を勇気づける力が、ギラギラとみなぎっている。後半のスタジオ録音にしても然～～りで、アラバマで起こった人種差別による教会爆破事件を取り上げた名曲「アラバマ」のあまりにも物悲しい演奏は、すごい集中力と説得力。ちょっと聴いてみて「乱雑だ」とか「でたらめに吹いているだけだ」等と言わず、メロディーばかり追わずに、プレイヤーが発そうとしている意識そのものと向き合い、感じてみれば、その崇高なパワーが聞き手の体にもじわじ～～わと伝わってくる。～
・「まるでサックスのアカペラのよう」
1-3がニューヨーク、バードランドでの1963年10月8日のライヴ録音、残りが1963年11月18日のスタジオ録音。不動のカルテットの全盛期のライヴ。『一般的には』1の『アフロ・ブルー』のソプラノ演奏で有名であろうが、僕はあえて2の『アイ・ウォント・トゥ・トーク・アバウト・ユー』を徹底的に推したい（●＾o＾●）。テナー・サックスの高音部を主に使った中間部からラストにかけての一人コルトレーンが吹きっぱなしになるところがもう最高の最高である。まるでサックスのアカペラだ。バック・カバーに写された4人の演奏する姿は一様に目を閉じ、歯を食いしばり、音を拾いあい交信しているかのようである。交信が一人コルトレーンが吹きっぱなしとすべしとした時、聴く者は全てを止めその渦に自らを委ねることになる。わずかにしか音を立てないバードランドのリスナーがその音に同様に引き込まれているのが感じられる。
聴く者は全て眼を閉じ、集中し、コルトレーンの音に酔いしれる。そこには『最高の幸福な瞬間』が間違いなくある。そういう意味で本作こそジョン・コルトレーンの最高傑作だと思う。
・「心からお勧めする1曲目「アフロ・ブルー」」
1曲目「アフロ・ブルー」が耳から離れず、最近買いなおしました。インドとアフリカとラテンがまざったような独特の情感があり、速いテンポで吹いてもそれが保たれています。エルビン、タイナーのサポートは素晴らしいの一言です。ジャケット内の4人の演奏中の写真は集中力の高さがよく表われています。このたび、2、3曲目の良さにも気づかされました。コルトレーンとその影響を受けた追随者たちの演奏とでは何が違うかと聞かれたら、このＣＤが醸し出すような情感の有無を挙げたいと思います。
・「1曲目のアフロ・ブルーが特にお勧め」
このＣＤは十年前に売ってしまっていたのですが、1曲目のアフロ・ブルーが耳から離れずこのたび買い直しました。悲しいような寂しいような、アフリカとインドとラテンが混ざったような独特の曲調で、真ん中はモードです。また、2、3曲目の素晴らしさにもこの度、気づかされました。ライナーノーツの演奏中の4人の写真は集中力の高さを伝える素晴らしいものです。コルトレーンとその追随者とでは演奏がどう違うかと問われたら、このレコードが醸し出すような、情感の深みの有無を挙げたいと思います。
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