▼シューベルト:ピアノ・ソナタ第19番&第20番&第21番:詳細
シューベルト:ピアノ・ソナタ第19番&第20番&第21番
ポリーニ(マウリツィオ)(アーティスト), シューベルト(作曲)
・「特筆すべき弱音の美しさ」
シューベルトのピアノソナタはどれも演奏時間が長く、演奏の内容次第では途中で飽きてしまう可能性もあります。ここに聴かれるポリー二の演奏は、弱〜中〜強音すべてが美しく、速いパッセージでも決して乱れることのないテクニックと相まって、決して聴く者を飽きさせません。後期ピアノソナタ3曲はもちろん、3つの小品D.946でもポリー二の計算されつくした繊細さに浸ることができます。
・「溢れ出るロマンティシズムの「歌」〜ラストソナタ最高の演奏」
シューベルトの音楽を「ロマンティック」の一言で表すのには躊躇われる。しかし、最後のソナタにはシューベルトならではのロマンティシズムが満ち溢れている。内田光子の演奏のレビューにも書いたが、この曲には乾いた寂寥感が漂っている。３１歳で夭折したシューベルトのどこにこれほどの悲しさがあったのだろうか。しかし、その悲しさにはシューベルトの諦めにも似た微笑が隠されている。悲しさと微笑み。これがこの曲のロマンティシズムの本質なのではなかろうか。シューベルトは悲しさを外から見てそれを受け入れている。悲しいけれど受け止めている。そこにこの曲のほかの曲にはない微妙なロマンティシズムを感じる。
・「やはり名盤」
シューベルトは、ピアノ・ソナタの完成率が約半分という、ある意味演奏家泣かせの構成の曲を書いている。しかし、メロディーの美しさは他のどの作曲家ともひけをとらない。 この作品をレコーディングするにあたり、ポリーニは、肉筆原稿（おそら初版）にまで目を通した上で臨んでいる。シューマンについてもそうだが、できるだけ作曲家の最初のインスピレーションを重要視していることがうかがえる。単なる繰り返しと思いきや、微細な違いにも気を行き渡らせている。 相変わらずの透明な美しい響きが、ここでも堪能できる。ベートーヴェンの構成美とはまた違った美しさを味わってほしい。
・「シューベルトの封印を再度解く時」
1983年発表。この前のシューベルト録音が1973年11月ローマ RCAスタジオで録音したさすらい人幻想曲とD845のイ短調ソナタだったからポリーニの中でシューベルトは10年間封印されていたことになる。この演奏に触れる前に一言。村上春樹が『海辺のカフカ』の中でシューベルトのピアノ・ソナタについて面白いことを言っている。『フランツ・シューベルトのピアノ・ソナタを完璧に演奏することは世界でいちばんむずかしい作業のひとつである。作品のひとつかふたつの楽章だけ独立して取り上げれば、ある程度完璧に弾けるピアニストはいるが四つの楽章をならべ、統一性ということを念頭において聴いてみると満足のいく演奏はひとつもない。なぜなら曲そのものが不完全だからだ。』なるほど。ロベルト・シューマンに『天国的に冗長』と評されたシューベルトのピアノ・ソナタをこれ以上にうまく言い表した言葉を僕は知らない。シューベルト弾きとして最初に思い浮かぶのはやはりアルフレッド・ブレンデルだと思う。すばらしいブレンデルの演奏も確かに村上春樹の言うように『不完全』である気がする。それであってもベートーベンの32のピアノ・ソナタに対抗匹敵するピアノ・ソナタはシューベルトの残したこれら『不完全』な一群以外には無いと強く思う。これらのピアノ・ソナタはその『不完全』であるところが聴くものを惹きつけてやまないのだ。そこが実に面白い。ポリーニのここでの演奏は不完全なものはそのまま不完全に表現しようとしているように感じられ、その意味で『完全』な演奏となっている気がする。
村上春樹は続けてこう言っている。『質の良い稠密な不完全さは人の意識を刺激し、注意力を喚起してくれる。-----ある種の完全さは、不完全さの限りない集積によってしか具現できないのだと知ることになる。それは僕を励ましてくれる。』なるほど。確かに。だからこのソナタを聴いているのだなと思う
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