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▼ベガーズ・バンケット:詳細

ベガーズ・バンケット
ザ・ローリング・ストーンズ(アーティスト)

▼クチコミ情報

・「ブルースラブを感じよう」
ストーンズのアルバムの中でも、１，２を争う傑作。ストーンズらしいブルースナンバーでまとめている。６８年の作品。アルバムを通して一貫性があり、何度聴いても飽きない。どのアルバムを聴くのか迷ったら、これは必ず聴いて欲しいです。オープニングの『SYMPATHY FOR THE DEVIL』からどっぷり浸かれます。落書きジャケットも味があるデザインだ。

・「今ならわかるこの凄さ」
ベスト盤からストーンズを聴きはじめて、ベスト盤の次に初めて買ったストーンズのオリジナル・アルバムが本作でした。ＣＤショップの手書きポップに“名盤１００選に必ずと言っていいほど選ばれる”といったことが書いてあったので、本作を買ったのを覚えています。その時は、あまり情報を仕入れておらず「ブラウン・シュガー」のようなイケイケの曲を期待していたので、カントリーやブルースの色が濃い本作を最初に聴いたときは“あれ？”と思い、いまいち好きにはなれませんでした。

ザ・バンドやバーズなどを聴くようになってから改めて本作を聴いてみると、「ノー・エクスペクテーションズ」や「ファクトリー・ガール」など名曲が多いことに気付きます。今でもライヴで定番曲となっている、パーカッションとキースのギターソロが光る「悪魔を憐れむ歌」はもちろん名曲だし、「ストリート・ファイティング・マン」はエレキ・ギターを使っていないとは思えないほどエネルギッシュなロック・ナンバーです。

ファンとして見逃せないのが、隠れた名曲「地の塩」です。キースのボーカルから始まるこの曲はスライド・ギターを弾くブライアン・ジョーンズの最後にして最高の名演が聴けます。『レット・イット・ブリード』の「無情の世界」のようなドラマティックな展開は感動的で、ブライアンの有終の美を飾る名曲です。

このアルバムから７０年代半ばまでの数年間はストーンズの黄金期と呼ばれます。その期間のアルバムはどれも完成度が高く、どれも必聴盤です。デビューしたての頃のような若さでも、７０年代以降のアリーナ・バンドでもない、本作は彼らが音楽と真摯に向き合った結果生まれた渋い名盤です。このアルバムと続く『レット・イット・ブリード』でスタイルを完成させた彼らは、今日も続く偉大なロック・バンドとして君臨しています。

・「ビートルズにも影響を与えた!!w」
いつもビートルズを気にして生きてきた(というか宿命づけられていた)ストーンズが、この作品から立場が逆転、ビートルズに影響を与えちゃうwいまツイてないなあ、とか、頑張ってんだけどスランプなんだよ、って状況の人には、ぜひ聞いてほしい!ドン底の状況にまで落ちたストーンズがどうやって這上がって来たかを、このアルバムで聞いて参考にしてほしい!

長寿バンドとか言われてるストーンズも、このアルバムが出来るまで不安で一杯だった、そしてこの作品は聞いたらわかるように、何も飾り気のないサウンドで、『努力してたけど、どうにもならないんだよ!!』って、悪魔にでも魂売ろうかな、って開き直ったら突然…奇跡の光が差してきた!そういうの。『周囲の雑音なんか気にするな』みたいな。世の中には悪魔もいればゴミみたいな人もいる、でもみんなが現実に存在して今を生きてんだ、みたいな。例えば、ジョンレノンのイマジンの綺麗で理想ばかり描いたメッセージと比べてみると、ストーンズがリアルな音楽やって来たのが伝わって来るでしょうね。

・「やはりかっこいい！」
購入当初（16歳頃）は、「悪魔を憐れむ歌」、「ストリート・ファイティングマン」くらいしかピンと来なかった。やがて聞き込むほどに、このアルバムの凄さが分かった。

あとで好きになったのが、「放蕩息子」、「ストレイキャッツ・ブルース」。私はキースの大ファンなので、特にシンプル・カントリー調の「放蕩息子」でのギター・ワークが大好きだ。素朴かつ力強いギターはたまらないほど良い。今30代半ばで聞いても、血が騒ぐこのアルバムは紛れもない傑作だ。

・「原点回帰にして最高傑作」
ストーンズ６８年作、ロックカルチャー衰退期にあった時期にリリースされたこのアルバムはストーンズ史においても特別な一枚だ。当時のメンバーの価値観、ルーツミュージックの再発見がそのまま音として記録された記念碑的作品と言える。よく「悪魔的」「闇の神話」といった書かれ方をする作品だが、内容は聴きやすく、カントリーソングを２曲も収録するなど、力の抜けた部分もある。

・「熱い時代の幕開けを知らせる強烈なｱﾙﾊﾞﾑ」
発売当時ｼﾞｬｹｯﾄﾃﾞｻﾞｲﾝが問題となり、無地のクリーム色にﾀｲﾄﾙを入れ発売。またしてもﾋﾞｰﾄﾙｽﾞ（ﾎﾜｲﾄｱﾙﾊﾞﾑ)の二番煎じと揶揄される事となる。が、しかし、この作品から彼らの王道が幕を明ける。ｱﾙﾊﾞﾑ全編に参加している点ではﾌﾞﾗｲｱﾝ最後の作品となるが、ﾛｰﾘﾝｸﾞｽﾄｰﾝｽﾞがﾌﾞﾙｰｽの模倣ではなく自分達のｵﾘｼﾞﾅﾙなｽﾀｲﾙとして昇華した初めての作品であると思う。内容はかなりｱｺｰｽﾃｨｯｸでｽﾛｰでﾌﾞﾙｰｼﾞｨゆえ、他の作品群からすると異質。ﾒﾝﾌｨｽより遥かにﾊﾟﾘに近い処で生まれた彼らが、決してﾌﾞﾙｰｽじゃないのにどうしてこうもﾌﾞﾙｰｽを感じさせるのだろう？25･6歳にして辿り着いたこの境地は、得体の知れない底深さが支配し、人は悪魔的と言った。そんな陳腐な言葉でしか表現出来なっかたのだ。そして、彼らの絶頂期はﾐｯｸ･ﾃｰﾗｰ在籍中続く事となる。そんな熱い時代の幕開けを知らせる強烈なｱﾙﾊﾞﾑ。

・「オリジナル・ストーンズの事実上のラストアルバム」
この作品に関してはほとんど文句のつけようがありません。聖俗混交がいかにもストーンズらしく、人間の愚かさを見据えた上で「人間賛歌」を高らかに謳いあげた傑作です。

アコーステック楽器の響きに満ち溢れている楽曲はどれも魅力的ですが、２曲目の"No Expectations"には特に胸を打たれます。かつて"Little Red Rooster"で聴かせてくれたブライアンのスウィングするシャープな演奏とは対極にある枯れたスライドギターが悲しいまでに曲の意図を表現していて、名残惜しさを強調するピアノとともに彼が去っていってしまう予感を感じさせます。ミックにとってブライアンジョーンズはインスピレーションの元になっていたのではと思うことが多く、この曲も正にそうなのではないでしょうか。

ブライアンが印象的な演奏した最後の作品ということで、これがオリジナル・ストーンズの事実上のラストアルバムなのかもしれません。

・「悪魔を憐れむ歌」
ストーンズの作品でこの時代の物はどれも好きなのですが、「悪魔を憐れむ歌」がはいっていいることでこのアルバムは特別です。“Sympathy for the Dvil ＝　悪魔を憐れむ歌”邦題をつけた人は天才です、発表されてからゆうに３０年以上たっているのにまったく色褪せないストーンズの名曲中の名曲です！

・「ROCKの名盤中の名盤」
ミックジャガーに言わせると、今、尚、Rolling　Stonesはブライアンの子供なのだそうである。それくらい、強烈だったブライアン・ジョーンズの最後の作品。自分的には数あるRolling　Stonesのアルバムの中でも中期、その中でもこのベガーズ・バンケットが一番好きである。個人的にはSTONESの、いや、ROCKの中の名盤中の名盤といえるアルバムである。

その中でも1曲目のシンパシー・フォ・ザ・デビルを始めて聴いた時の衝撃は今尚忘れることができない。ブライアン・ジョーンズのスライドギターが最後にして、最高に切れてた瞬間である。

今の若い人には古い音といわれるかもしれないが、今、第一線で活躍しているミュージシャンたちもこのアルバムには大なり小なり影響を受けているはずである。そういった意味でも、ぜひ聞いていただきたい1枚。ルーツと呼ばれている物には、何かしら意味があるものである。

そういえば、インタビュー・ウィズ・バンパイアでガンズ・アンド・ローゼスがシンパシー・フォ・ザ・デビルをカバーしていたのにはびっくりした。常日頃、STONESをみて、あんなオヤジにはならなねぇといっていた彼らが、リスペクトしているところはしているんだなと。曲もなかなかどうして、かっこよかった。

・「ロバート・ジョンソンの霊魂が・・・」
「俺を駅へ連れて行ってくれ　そして汽車に乗せてくれ　俺はかつては億万長者だった　今じゃ一文無し　俺を駅へ連れて行ってくれ　二度と戻る事はない」と歌われる②No　Expectation。ブライアン・ジョーンズのスライドギターが美しいこの曲に漂う死の色。まるで何かに幻惑されるようにフラフラと死神の呼ぶほうへ歩いていったブライアンの姿が見えるような気がする。

呪術的なパーカッションや大胆なカッティングのギターが強烈な①や、その名の通りのファイティング・ソングである⑤もあるが、それも含めて、聖書的＝悪魔的な世界観と、土の匂いのするダウンホームな音づくり。ストーンズがロバート・ジョンソン直系のブルースを極めたアルバムだと思う。ハイウェイからグレイハウンドに乗ったロバート・ジョンソンの霊魂が、ブライアンに乗り移ったのかも知れない・・・。

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