▼バッハ:フーガの技法:詳細
バッハ:フーガの技法
グールド(グレン)(アーティスト), バッハ(作曲)
● 秘められたなにか
・「グールドによるバッハ・フーガの技法の決定版」
グールドによるバッハ・フーガの技法のＣＤは、オルガン演奏３０分だけ収録したもの、何故かインヴェンションとシンフォニアを組み合わせたもの等が発売されているが、私はこの１９９７年発売の本作が決定版だと思う。コントラプンクトゥス第１番〜第９番が有名なグールド唯一のオルガン演奏約３１分で、私は「怪演」などではなく、ピアノが本職のグールドらしさを感じさせつつも堂々とした名演だと思う。そして、本作を決定版と私が考えるのは、ピアノ演奏も収録されていること。即ち、コントラプンクトゥス第１、２、４番、正規音源による初発売となる同第９、１１、１３番、そして未完の同第１４番のピアノ演奏であり、合計３０分を超す。このうち、モノーラル録音は９、１１、１３番だけ。第１番等はオルガン演奏とピアノ演奏の比較に感興をそそられるし、何と言っても未完の第１４番でピアノ演奏が止まる瞬間が時空の深淵をのぞくようで壮絶です。この瞬間の後にＢＡＣＨの名によるプレリュードとフーガ変ロ長調ＢＷＶ８９８（初発売）約５分が収録されているが、この曲はない方が、余韻があって良かったのではと思う。ジャケットもグールドがオルガンを弾いている写真の方が私は好きだ。そのような点を差し引いても本作は星５個に値する名盤である。
・「グールドファン以外には不要かも」
1〜9は、グールド唯一のオルガン演奏ということに価値がある。この録音で、オルガンを集中的に弾いたことで、腕や肩の調子がしばらく悪化したエピソードも、グールド史では重要。だから「もうオルガンは弾かない」と。(よって「フーガの技法」の後半の曲は、録音されなかった)
音響面で、マイク位置のせいか位相の干渉が出ており、楽器そのものが狂っているように聴こえるのは問題。とはいえ、シビアにならなければ問題ない程度。まあ神経質で絶対音感の持ち主なら問題あるかも。
演奏については、やはり打鍵(打弦)の愉悦あってこそのグールド節だと私は思う。オルガン演奏は単なる思い付きの域を出てないように感じるし、いろいろ工夫してるのは解るけれど、取り立てて面白くもない。
10〜12、16は、グールド最晩年に撮影された、モンサンジョンとの一連のTV番組『BACH SERIES』から採られたステレオ音源。元番組(=全3回のうち『THE QUESTION OF INSTRUMENT』と『AN ART OF FUGUE』)が一向にDVD化される気配がないため(※2008年6月現在/ゴールドベルクの回だけDVD化されている)、我が家では大変重宝しています。しかし、伴映像を意図した演奏であるから、当CDへの転用はグールドの意志にそぐわないのでは?なお、1838年出版のツェルニー校訂譜に基づく演奏のため、未完のフーガは手稿譜よりも6小節早い箇所で中断している。
あ。グールドの突然の死と関連付けるのは聴く者の自由ですけれど、「未完フーガ執筆中に大バッハ突然に他界!!」ってのは、嘘である可能性が大だと判明しています。楽譜出版と連動した話題作り?
大作曲家の曲に付き物の、「神話」のひとつくらいに思っておきましょう。それ以前に、未完フーガは『フーガの技法』用の曲ではないという説もありますしね♪
・「グールド初心者が一言、「なーんだ、怪演じゃないじゃん。」」
みなさんのレビューには、変わった録音をしている怪演と書かれているので、どれほど奇妙なのだろう？とおそるおそる購入してみましたが、素晴らしいじゃないですか。たしかに通常よりもデッドな響きですが、ダンパー踏みっぱなしのような長い残響音をグールドは嫌がったでしょうし、私にはむしろオルガンらしい音と感じました。オルガンとピアノを聴き比べると実に面白いですね。他の作品を聴いてグールドのフレージングに慣れているためか、ピアノのほうが声部の分離が解りやすかったりします。１６曲目の、バッハ絶筆のフーガはまさに名演。不自然な形にぱたりと終わってしまうラストにドキッ！とさせられ、何度聴いても涙がこみ上げそうになります。
・「音の海から浮かび上がるもの。」
本当にバッハが好きなら、ぜひ聞いて欲しい名盤です。
バッハにはメロディメーカーの側面もありますが、「フーガの技法」はあくまで変奏を前提にした主題がベース。それは理知的に組み上げられた音楽であり、研究者によっては楽曲の構造や構成が旧約聖書の「詩篇」になぞらえられているともいいます。
そういう次第でかなり小難しく、旋律美を望めない曲にもかかわらず、グールドの演奏はそこにとめどない生命力を与えており、聴き始めると終わりまで聴かずにはいられません。
とどのつまり音楽は音高の上下とハーモニーと間合いだけで人を感動させるにすぎないのだとすれば、その単純かつ貴重な経験をさせてくれるのが、このCDです。
ちょっと聴くだけでは、ひたすらノン・レガートでブッキラボーに弾いているだけのようなグールドですが、この人はただの言葉を詩に変える詩人の魔法に似たものを持った、稀有な演奏家だと思います。
オルガン版、ピアノ版とも、何度でも聴きたくなる名演中の名演。人によってツボは違うと思いますが、無数の音の中から浮かび上がり、自然と心に染み込んでくるポイントをきっと見つけられるはず。
・「何十回も聞いてしまいました。」
ついに買いました！やっぱめちゃいいです。2番がお気に入りです。どっちもいいけどオルガンの方が好きかな。麻薬のようにやめられなくなりました〜！
・「オルガン使用の理由」
レオンハルト盤と並ぶ決定版と考えている。 ここでのグールドのオルガン使用の意図ははっきりしている。彼はオルガンをピアノ化して使用したのだ。それは本曲の「構造」を明らかにしようという意図であり、十分理解できる。「怪演」という評価は当たっていないと思われる。組曲系（フランス、パルティータ等）とは違って複数の旋律線の織りなす構造を重視する平均律系（インヴェンションや本曲集）の演奏としてはグールドのアプローチは適切であり、従来のオルガン演奏の枠内で考えるべきではない。 ピアノ演奏も含まれている本エディション盤を購入すべきである。
・「グールド唯一のオルガン演奏」
1962年1月31日から2月21日録音。バッハの最晩年の曲『フーガの技法(1748年か1749年に作曲に着手、バッハは1950年に没している)』には指定楽器がない。指定楽器がないことからかグールドはこの曲だけなんとオルガンを選択する。使用されたオルガンはトロント市キングスウェイのオール・セインツ教会のもので、ケベック州サント・セサントのカサヴァン兄弟有限会社建造のものだった。このオルガンの特徴は教会堂の内陣の南面にむき出しになっているポジティブ・オルガンの部分にある。グールドのマイクのセッティングも相当に変わっていて、楽器の送風音をワザと拾うようにセッティングされている感じである。ピアノにおいても徹底して自分の好みのセッティングに変えてしまうグールドであるからしてパイプ・オルガンにおいてもしかりであるのは頷けるところだ（●＾o＾●）。
全てを自らの思うままにして『オルガニスト』グールドはこの曲に立ち向かう。おそらくはグールドの数多いアルバムの中でも『怪演』の一つであるはずなのだが、聴きだすとその世界にすっかり入り込んでしまう自分を見つけてしまう（●＾o＾●）。
こういうグールドもいいなぁ、と思う一枚である。（●＾o＾●）
・「グールド唯一のオルガン演奏」
1962年1月31日から2月21日録音。バッハの最晩年の曲『フーガの技法(1748年か1749年に作曲に着手、バッハは1950年に没している)』には指定楽器がない。指定楽器がないことからかグールドはこの曲だけなんとオルガンを選択する。使用されたオルガンはトロント市キングスウェイのオール・セインツ教会のもので、ケベック州サント・セサントのカサヴァン兄弟有限会社建造のものだった。このオルガンの特徴は教会堂の内陣の南面にむき出しになっているポジティブ・オルガンの部分にある。グールドのマイクのセッティングも相当に変わっていて、楽器の送風音をワザと拾うようにセッティングされている感じである。ピアノにおいても徹底して自分の好みのセッティングに変えてしまうグールドであるからしてパイプ・オルガンにおいてもしかりであるのは頷けるところだ（●＾o＾●）。
全てを自らの思うままにして『オルガニスト』グールドはこの曲に立ち向かう。おそらくはグールドの数多いアルバムの中でも『怪演』の一つであるはずなのだが、聴きだすとその世界にすっかり入り込んでしまう自分を見つけてしまう（●＾o＾●）。
こういうグールドもいいなぁ、と思う一枚である。（●＾o＾●）
・「とくに付け加える事もなく...」
前半のオルガン演奏についてはマイクを極端に近づけているわけですが、これは残響を排除して空間性をはぎ取るという明確な意図によるものです。曲の構造を重視するグールドらしい意図ではありま～～す。オルガン=スピーカーというわけです。教会の火災で録音が中絶した後、総てをピアノで一気に録音し直すことも考えたものの実現せず、ばらばらに録音されたものがこのCDの後半に纏められています。そのために音質にもばらつきがありますが、充分に楽しめるものです。ピアノ演奏が纏められているという点で、フーガの技法についてはこのエディション版を購入～～されることを強くお薦めします。～
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